Wie bereits in der Vergangenheit setzt sich Peter Baldinger in seinem jüngsten Zyklus TINTOCORRETTO erneut mit Meisterwerken aus der Kunstgeschichte, bzw. hier ganz spezifisch mit dem Werk des Venezianers Jacopo Robusti, genannt Tintoretto auseinander. Schon der Titel des Zyklus zitiert Tintoretto, indem er dessen Leidenschaft zum Wortspiel (gioco di parole) aufnimmt. Hat Tintoretto selbst manche
frühen Werke als „Tintorecto“ (aufrechter Färber) signiert, so bringt Baldinger durch die Einfügung der Silbe „cor“ sozusagen die Thematik der Korrektur, der nachträglichen Veränderung, ins Spiel. Hierbei stellt die Veränderung an den Werken des „Schnellmalers“ Tintoretto praktisch eine Übersetzung ins Hochgeschwindigkeits-Kommunikationszeitalter des digitalisierten 21. Baldinger interpretiert ausgewählte Werke Tintorettos in seiner in Österreich bereits mehrfach im öffentlichen Raum zur Anwendung gebrachten „low_resolution“-Malweise, indem er die Sujets in überdimensionierte Pixel auflöst, wodurch sich dem Betrachter der Bildinhalt scheinbar abstrakter Farbfeldmalerei erst durch ungewöhnlich großen Betrachtungsabstand erschließt. Während die Arbeit Baldingers auf diese Weise auch auf digitale bzw. Computerkunst anspielt, ist sie doch tatsächlich klassische, von Hand ausgeführte Malerei. Neben Paraphrasen zu Bildern über die menschlichen Urproblematiken wie dem „Sündenfall“, der Geschichte von „Kain und Abel“ oder „Susanna im Bade“ setzt sich Baldinger auch in diesem Zyklus mit seinem Hauptthema, dem Porträt, auseinander und stellt etwa seine low–resolution Versionen der Selbstporträts Tintorettos als Jugendlicher und als alter Mann gegenüber.
