菊池寛実記念智美術館

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Minato-ku, Tokyo
菊池寛実記念智美術館

2003年に開館した現代の工芸作品を紹介する美術館。展示空間と建築も見所。
現在、展示室修繕のため休館中。

2026年11月14日（土）〜2027年3月22日（月·祝）関島寿子の植物造形展　開催。
前期、後期に分けて、間に休館し展示替を行います。

現代陶芸の紹介を主に2003年に虎ノ門に開館した美術館です。年に3～4回の企画展を開催しています。

25/09/2026

智美術館は現在、展示室の修繕工事を行っています。

◆次回展のご案内
「関島寿子　かごについてのかご」
展覧会会期：2026年11月14日（土）～2027年3月22日（月・休）
前期：11月14日（土）～1月11日（月・祝）
後期：1月19日（火）～3月22日（月・休）

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Tomo museum is currently undergoing maintenance of the exhibition space.

[Upcoming Exhibition]
“Hisako Sekijima
Baskets About Baskets”

November 14th, 2026 – March 22th, 2027
Part I: November 14 – January 11
Part II: January 19 – March 22

18/09/2026

智美術館は現在、展示室の修繕工事を行っています。
1階エントランスから地下1階の展示室まで、壁面を塗装中！
併設の「カフェダイニング茶楓 by 温故知新」は連休中も営業しています。営業情報やご予約につきましては、カフェ公式サイトをご確認ください。

◆次回展のご案内
「関島寿子　かごについてのかご」
展覧会会期：2026年11月14日（土）～2027年3月22日（月・休）
前期：11月14日（土）～1月11日（月・祝）
後期：1月19日（火）～3月22日（月・休）

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Tomo museum is currently undergoing maintenance of the exhibition space.
The walls from the first-floor entrance to the exhibition room on the first basement level are currently being painted.

Café Safu by Onko Chishin, located on the first floor of the building, will remain open during this long weekend. For more information, please visit their account カフェダイニング茶楓 by温故知新

[Upcoming Exhibition]
“Hisako Sekijima
Baskets About Baskets”

November 14th, 2026 – March 22th, 2027
Part I: November 14 – January 11
Part II: January 19 – March 22

11/09/2026

智美術館は現在、展示室の修繕工事中です。完成をお楽しみに！

◆次回展のご案内
「関島寿子　かごについてのかご」
展覧会会期：2026年11月14日（土）～2027年3月22日（月・祝）
前期：11月14日（土）～1月11日（月・祝）
後期：1月19日（火）～3月22日（月・祝）

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Tomo museum is currently undergoing maintenance of the exhibition space.
We hope you look forward to the completed space!

[Upcoming Exhibition]
“Hisako Sekijima
Baskets About Baskets”

November 14th, 2026 – March 22th, 2027
Part I: November 14 – January 11
Part II: January 19 – March 22

智美術館 * 菊池寛実記念智美術館

04/09/2026

智美術館は、展示室修繕工事のため休館中です。
次回展から、壁面、展示台の色と素材が変わります。ご期待ください！

◆次回展のご案内
「関島寿子　かごについてのかご」
展覧会会期：2026年11月14日（土）～2027年3月22日（月・祝）
前期：11月14日（土）～1月11日（月・祝）
後期：1月19日（火）～3月22日（月・祝）

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Tomo Museum is closed until November 2026 for maintenance of the exhibition space.
Starting with our upcoming exhibition, the colors and materials used for the walls and display stands in the exhibition space will change. Please look forward to it.

[Upcoming Exhibition]
“Hisako Sekijima
Baskets About Baskets”

November 14th, 2026 – March 22th, 2027
Part I: November 14 – January 11
Part II: January 19 – March 22

27/08/2026

かごの方法で形をつくる面白さは編むことに限らない。かごの材料は湿っていたのが、乾いて固くなるまでの時間が自由時間だ。その間はわりに長いし、窯に入っていて手が届かないわけでもない。だから“待ち”の時間とは素材の性質を徐々にこちらに誘導する時間といえる。このモラトリアムを考えに入れるようになって私はとても自由になった。

改めて、素材の変質・変形を他の素材にも広げて考えてみると、造形のチャンスは、素材がある状態から別の状態に移っていくときにおこる場合が多いことが分かる。金属やガラスなら熱いうちは自由だ。流れるほど自由だ。陶土は湿っているとき、糸なら布になった後でもどんな形にもなじむ。

素材は、各々固有の自由時間を持っているのだ。成型技術というのは、そもそもこの自由時間の活用法だとも考えられる。発想を変えればそれを思わぬところまで引き伸ばすことができるようになって、素材の違った表情を形に定着させられるに違いない。

(関島寿子「第５章かたちの自由」『バスケタリーの定式』（平凡社）より)

13/08/2026

空間を「虚の素材」として積極的に価値付けることから私の実験的かご作りは始まった。外の壁を組織すると考える代わりに、空気を包むと解釈することができると、発想の自由は広がる。外枠から形を想定するだけでなく、中身の形から外形を想定してもいいはずだ。そういえば、かごの容器としての本来の機能からいえば、むしろ中に入れるものによって形が決まったのだから、この方が順当でさえある。

空隙を第二の素材、つまり「虚の素材」と考えるのは、言葉の上のことではなく、具体的な空間の効用、あるいは、空間をいかにしてかたちの中に巻き込んでいくかについての私の私見である。

(関島寿子「第3章かたちの自由」『バスケタリーの定式』（平凡社）より)

智美術館 * 菊池寛実記念智美術館

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My experimental basket-making began with actively assigning value to space as a “material of the void.” Instead of thinking in terms of constructing outer walls, if we can interpret a basket as enclosing air, the freedom of our ideas expands. Rather than conceiving a form only from its outer framework, it should also be possible to conceive the exterior form from the shape of what is inside. Come to think of it, given the basket’s original function as a container, its form was in fact determined by what was placed inside it, so this way of thinking could even be considered the more natural one.

To think of empty space as a second material—that is, as a “material of the void”—is not merely a matter of words. It is my own view of the concrete function of space, or of how space can be drawn into form.

Sekijima Hisako, “Chapter 3: Freedom of Form,” Basketry no Teishiki (Basketry’s Formulas), Heibonsha

07/08/2026

「かごは確かに、繊維状の素材を組織して作るから織物の一種だ。模様やテクスチャーは組織を構成する線の動きや交叉のリズムから生まれる。しかし、かごでは、組織は面の構成にとどまらず、空間を抱く壁を支え、さらに加わる力をも受け止める、構築物の部分でもあるのだ。部材間の力のバランス、すなわち、反発力や絡み合いの力関係で全体の形が保たれている―
　かごの構造の基本原理は、規模こそ小さいが、「作田家」の建築に見られる湾曲した部材間のダイナミックスである。」
（関島寿子「かごの構造力学」より抜粋『バスケタリーの定式』（平凡社））
※「作田家」：川崎市の生田緑地にある日本民家園の一棟

智美術館 * 菊池寛実記念智美術館

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―A basket as small scale architecture with a textile structure―
I define a basket as “small scale architecture with a textile structure”: its structural mechanism is dependent on the balance of power produced by bending, binding linking or twisting numerous components.
(Excerpt from “East Weaves West” by Hisako Sekijima, published in the exhibition catalog “East Weaves West: Basketry from Japan & Britain”)

31/07/2026

「『編む』技術は、本来、身近にある素材から、簡単な道具だけで、日常の様々な目的のために形をつくりだすという根源的な要求にこたえてきたものである。技術的叡智の長年の蓄積の賜物であり、多様な形を実現する考えの貯蓄庫といえる。この根底にある普遍的な造形的可能性を個別の角度から再発見する面白さを、制作の根底にしている現代の作者たちが世界中にいる。」

（関島寿子「『編む』技術に見られる民具と現代バスケタリーの接点Ⅱ.」より抜粋。武蔵野美術大学　美術館・図書館「強靭な素材、柔軟な思考」展の冊子掲載）

作品:「構造を持つ量 V / Structural Volume Ⅴ」2009年 w27.0㎝　素材：クルミ、アケビ、コウゾ

智美術館 * 菊池寛実記念智美術館

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“The technique of 'weaving' has, originally, answered the fundamental need to create forms for a wide range of everyday purposes using only simple tools. It is the result of generations of accumulated technical wisdom and is a repository of ideas for bringing diverse forms. Around the world today, many contemporary creators base their practice on the fascination of rediscovering, from their own individual perspectives, the universal formal possibilities that lie at the heart of this tradition.”

(Excerpt from Sekijima Hisako’s text (Japanese), "Points of Contact Between Folk Tools and Contemporary Basketry Seen in the Technique of 'Weaving' II," published in the exhibition booklet (Japanese) for “Resilient Materials, Versatile Thinking,” Musashino Art University Museum & Library.)

Pictured: SEKIJIMA Hisako, 《Structural Volume V》2009, w27.0cm, Materials: walnut, akebia, and paper mulberry

24/07/2026

関島寿子「変位／Transition」2009年 w45.0㎝　素材：楮

「素材を変える」ということは、私にとって、「物の見方をどう変えられたかを示す指標」である。伝統的なルールとは別の、何か限定条件を自分に意識的に負わせることが、固定した考え方から自分を自由にする方法となるのではないかと考えており、素材はこの為に自ら設定した限定条件の内の一つなのである。又、素材は原材料になるばかりで無く、物理的な特性の意味を発見し、新しい構造のメカニズムを発明するチャンスや、其れにふさわしい形に気付くための梃子（てこ）の役目をする。「素材をどこまで変えられるか」は創造的な意思の確認の優れたバロメーターになっている。

智美術館 * 菊池寛実記念智美術館

17/07/2026

「技術そのものを鵜吞みにせず、個々の方法を自分の観念に塗り直す―

このような方法が単純に見えるのは、初歩的だからではなく技術の根本に近いからでもあるだろう。

創作が既にある技術の複合ではないとすれば、先へ進むほど、元の技術はその人なりに分解されて単純になっていく」

（関島寿子『バスケタリーの定式　かごのかたち自由自在』平凡社より）

作品：関島寿子「無題かご／Untitled Basket」 1994年 h27.0㎝　菊池寛実記念智美術館蔵

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Rather than accepting technique unquestioningly, I reinterpret each method in my own way–

The reason why such methods appear simple is not because they are introductory, but because they are close to the roots of the technique itself.

If creation is not simply the combination of existing techniques, then the further an artist advances, the more the techniques are broken down and simplified according to their own way of thinking.

-Sekijima Hisako
from Basketry’s Formulas (Japanese Original Title: Basketry no Teishiki),
Heibon-sha Publishing Company

Pictured: SEKIJIMA Hisako,《Untitled Basket》1994, h27.0cm, Kikuchi Kanjitsu Memorial Tomo Museum

住所

虎ノ門4‐1‐ 35
Minato-ku, Tokyo
105‐0001

電話番号

03-5733-5131

ウェブサイト

http://www.musee-tomo.or.jp/

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